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【云帆诗鉴】云帆诗会407期作品选评

云帆出品 云帆诗友会 2022-04-30

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写在前面

        诗之一途,非学无以开境,非鉴无以助长。学者,他山之石可以攻玉;鉴者,众人之议或能振聋。古人云“如切如磋,如琢如磨”,此岂独言君子风度,更引申为好学精神,不可不察。今云帆设此栏目,是为吾侪交流之便,鉴别之所,进步之平台,当不拘虚言,探微求真,以臻修远之境是盼。


云帆阅微堂

【云帆诗鉴】云帆诗会第407期作品选评点评呈现/以评家交稿时间先后为序

01

半隐庐点评


疫期居家闲弈

张明新

雪茗飘烟篆,芸窗摆纸枰。

落棋常有失,时疫乱心情。


【半隐庐点评】出语雅洁,属对工致。以精心构建的环境反衬其不宁的心情,见时疫对人的深刻影响。一失一乱,恰成因果。时疫之重,无需赘言矣。小诗大立意。作手。




 


四月七日偶见茶花口占

施化新

我逢花正艳,花见我应怜。

莫问沧桑意,飘蓬若许年。


【半隐庐点评】人与花逢,花亦逢人。物我之间,没有对话,却碰出诗情。关键是在某一点的契合,即飘蓬身世。由飘蓬而生沧桑之慨。情感于物,发而为诗,乃为写诗之人所必备的敏感度。所谓无处、无物、无事不诗者也。可议者,在飘蓬二字。于人无碍,于茶花则有未当也。




 


春日城郊拾景(新韵)

慧质兰心

柳丝垂碧水,红杏秀琼枝。

鹭出芦苇荡,斜写半天诗。


【半隐庐点评】诗之妙处在结。出彩。前二写静,重在色彩。一红一绿,恰成映照。转句写动,重在情态。一出一写,诗意全出。半字大好。若作一字,有乖视角也。




 


狗尾草

方瑜泉

风雨年年绿,柔柔寸尺身。

不因形自愧,狗尾亦摇春。


【半隐庐点评】半隐庐评:亦是善发现善为诗者。于平凡之对象上发现诗意。前三描述,皆切于物象自身。摇字形象。结出意出味。




 


所见

何正彪

一串银铃响,依墙种豆瓜。

春天追不上,赤脚小丫丫。


【半隐庐点评】诗好在有情味。小姑娘在春天种豆瓜,无忧无虑,开心不已。一个画面,一种快乐。诗很明净轻快。亦有感染力。首句似可再酌。拟声有缺。



02

苏俊点评


疫情好转,彭林涛君邀饮,元瑀、福毅、梦云、钱锋诸君同在,纵饮畅谈至凌晨,归后乘醉赋此

陈仁德

楼台深锁若樊笼,一别无从卜吉凶。

闭户莫教逾咫尺,思君不见损颜容。

卷帘愁看春将暮,对酒真如劫后逢。

似此良辰须尽兴,归来静听五更钟。

 

【苏俊点评】闭户句应接楼台句,似此句咬定一别句,归来句则为思君句之延申。卷帘、对酒则坐镇中军,以间开先后。环环相扣,通体浑成,非老手莫办也。




 


庚子清明

崔杏花

举国纷纷说疫魔,笛鸣千里动悲歌。

清明不下潇潇雨,怕得人间泪太多。

 

【苏俊点评】起二句点题,辞尚可炼。转结借袁枚“石壕村里夫妻别,泪比长生殿上多”句式而别运机杼,读来为之涕下。故知动人心者,第情而已。




 


赴洛看花

唐颢宇

江南洛北非远矣,我当年年不负尔。寒食罢后春服成,登车直上二千里。芳云骀荡清歌弄。俟我必来与尔共。一朝我不复来时,相思记往泉台送。

 

【苏俊点评】此诗有痴者三。爱花情重,二千里而言非远,此其一也。人自怜花,花亦待人,花之痴亦甚矣。此又一也。生而爱花,死犹不息,相期于天上地下以至于无穷,此痴之至矣!



03

郎晓梅简评


赴洛看花

唐颢宇

江南洛北非远矣,我当年年不负尔。寒食罢后春服成,登车直上二千里。芳云骀荡清歌弄。俟我必来与尔共。一朝我不复来时,相思记往泉台送。


【郎晓梅简评】无避忌,无羁轭,率性而出,一派烂漫。看花,惜花,寻常事。花我若侣,死生相约,非寻常事。非寻常是在非童真的世界里,在童真的世界里,其事也寻常。此诗得童趣。童趣之崇尚,人道“天下之至文,未有不出于童心焉者也”(李贽);“诗人者,不失其赤子之心者也”(袁枚);“词人者,不失其赤子之心”(王国维)。童趣在童稚之年,近闲散之人,在天真无邪,在任性乖张,在率意疏狂,在偏执桀骜,其不知趣而趣自在焉。是以山野渔樵,巷闾妇女,殊易得之;官场深者,文化高者,殊难得之。而童趣之所在,诗经不灭,前者可录;韩柳归来,后者可仰。




 


寒食

李海彪

昨日清阴今带雨,檐纤滴漏槛梅新。

小怜松径余芳草,遥觉丘山似古人。

春蚓篆沙患识字,竹篱穿蝶恐嫌贫。

蒸糕捣艾过寒食,自是寻常一白身。


【郎晓梅简评】“真正的文学发达的时代必须多少含有贵族的精神”(《<在希腊诸岛>附记》),倘若周作人先生复活于一百年后的当下,面对旧体诗词欲兴于贫瘠,这一句曾经无效于文学革命的话语,不知能否重提。一百年,此话正好重提。当代旧体诗坛,超然于泛滥的穷氓之外,海彪诗,是罕有的贵族浮现。文学的“贵族”内涵固然不能一语概之,我们窥其一斑。我以为,海彪诗表现出高贵情怀与典雅形式的融合。


从情怀上看,你读海彪诗,鲜少遇到一时俗流趋之若鹜的题材。即如《寒食》所表现,他是内视型的,他游走于自我的精神世界,他观照自我的身世与灵魂。他鲜少为外物所累,所以自由;他不媚求于世俗,所以高贵。他的诗不载道,专载性情。诗载道,诗之厄也,诗一载道则废。杨诚斋说,风趣专写性情,非天才不办。严羽说,诗者,吟咏情性也。袁枚说,提笔先须问性情。诗者,人之性情也。论政治有政治家,论学问有学问家,诗专主性情。今诗人什么都想插一脚,于是不伦不类,诗非诗,不知是个什么东西了。


从语言形式上看,雍容高古为其艺术风格。照比大众犹处艰难造句阶段,偶一豪气犹似饥人炫食,海彪诗语于文白之间,从容切换,自如行走,雅亦通俗,俗可达雅,全在乎兴致所从,若千斤力举百斤石,读来轻松自在,全无挂虑。尔其诗语养颢然之魏晋遗风,置唐前人诗或未觉突兀,时人无几,其品格不可不谓之高古。兼之其造语诡谲变化,捭阖纵横,随情随性,徒令羡而无计。诗例诸多。《寒食》中“小”字“遥”字“患”字“贫”字“白”字之用,皆取之寻常而出乎寻常,咂之诚各得其所。再看云帆同期所刊《园畦》:

“园畦有春禽,喧市无春禽。村舍无春禽,林壑有春禽。万嶂迷烟色,我亦迷吾心。迷吾心宁可,独去此春阴。”


诗前四句共用一个句脚“春禽”,反复其辞且两两对照,前人、今人或他自己鲜见用之,读之则眼眸流连,瞻前而顾后,不许去离。根据阅读经验,读者会有一种阅读期待,即在此对照之后应说玄妙之理,然而你读过之后失望了,他没有。一自说理,诗降一格。他似乎只是随意铺陈所见所觉,后边所写似与前并无拘紧的衔连。然而玩味一下,他数次三番跌宕推出的“春禽”,其实与本我映照,以春禽迷于烟嶂对我心迷于春阴,这里“我”只观照自然,观照本心,诚所谓精神的逍遥者。诗中四用“春禽”,三用“迷”,两用“有”“无”,反复之间,变幻莫测,气遣语势,语贯气脉,语气合一。然而信手而来,又似不着力,阔绰见于不经意,非贵族诗人不能。


本期评家简介(以年齿为序)


半隐庐简介

半隐庐,楚人居粤。现兼任云帆诗友会诗词编审,首届云帆诗友历年佳作选评活动初评委。


苏俊简介

苏俊,号石头斋主,甲寅年生,粤人。少日拜入湖湘耆宿周毓峰先生门下学诗。零六年后师从津门王蛰堪先生学为倚声。近年以搜辑古人词、选评为旨皈。现为中国楹联学会对联文化研究院评论部主任、新社艺术导师。生平以饮酒、读书自娱。有着述多种。


郎晓梅简介

郎晓梅,网名茗风,斋号古梅轩、呆也楼,辽宁凤城人。

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【云帆诗鉴】云帆诗会407期作品选评

点评嘉宾:半隐庐、苏俊、郎晓梅

本辑制作:璐雨诗


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